Salas de los Barrios

Salas de los Barrios. Iglesia de San Martín

Litúrgico

Retablo de San Martín

Retablo mayor

Madera

Retablo

Retablo de San Martín

Madera

Tallado

Policromado

Dorado

730 x 460 x 350

Mobiliario litúrgico

Retablo de carácter escultórico dispuesto en la capilla mayor de la iglesia, para cual su estructura se pliegue en tres grandes paños. Cada uno de ellos se organiza en tres cuerpos y, a nivel general, podríamos reconocer cinco calles y dos entrecalles. Lo cierto es que su estructura es bastante más compleja de lo que aquí descrito, pese a que toma como modelo el retablo de la Catedral de Astorga, máquina paradigmática en cuanto a orden, claridad y proporción. Es más, al contrario que allí, en San Martín aún se mantienen ciertas notas manieristas que formarán parte del léxico artístico de su tracista.
La principal estridencia (sin entrar en el banco barroco añadido) la encontramos en el primer cuerpo, que se divide en dos alturas, la primera jalonada por órdenes clásicos y a segunda pilastras cuajadas de abultada talla; aun de distinto tamaño ambas se pensaron para recibir imágenes de bulto, aunque las primeras dentro de hornacinas aveneradas y las segundas en pequeños encasamientos cuadrangulares. Los dos pisos superiores no plantean tales problemas, aunque en ellos las calles laterales se dedicaron a relieves y la central y sus entrecalles a imaginería, todas ellas cajas rectangulares y ventanas tabernáculo. En ese sentido, sólo se rompe ligeramente la articulación en la calle central, cuyas cajas suelen ser de mayor tamaño aunque no desbordan los respectivos entablamentos. Por último, la coronación del retablo se realiza mediante varios frontones que alternan sus formas y en el centro una suerte de tabernáculo ochavado de dos pisos, único espacio pensado para alojar pinturas.

1562-1566: hechura del retablo
1676-1682: relieves del banco
ca. 1700: pintura de parte del retablo

Renacentista

Barroco

Nicolás de Brujas (traza)
Pedro de Gandarillas (carpintería)
Alonso Gutiérrez y Maguntio (escultura)
Hernando Pavón; Francisco del Corbón (pintura)
Francisco Velázquez Vaca y Pedro de Mondragón (repolicromía, dorado y estofado 1657)
Antonio Rodríguez Fresnedo (dorado 1691)
Pedro del Valle (relieves del banco)

BENÉITEZ, Augusto (1986): “Los Barrios de Salas. Villas con historia y cuna de artistas”. Bierzo, pp. 71-78.
GABUZO, Grupo (1987): “Los barrios de Salas, Villar y Lombillo, aspectos etnográficos y folklóricos”. Estudios bercianos, 6, pp. 66-70.
RODRÍGUEZ CUBERO, José Diego (2014): El vivir de cada día en los Barrios de Salas durante los siglos XVI y XVII. Mecanoscrito inédito.
RODRÍGUEZ CUBERO, José Diego (2015): Documentos originales de los tres Barrios de Salas: Lombillo, Salas y Villar (siglos XVI y XVII). León. Mecanoscrito inédito, pp. 203-212.
UGIDOS, Ángel (1993): “Un ejemplo de restauración. San Martín de Salas”. La comarca del Bierzo, 15, pp. 32-33.
VOCES JOLÍAS, José María e IGLESIAS, José Antonio (1986): Ponferrada y su municipio. León, Lancia, pp. 116-119.
VV.AA. (2013): Los Barrios. Tres pueblos de leyenda. Villar, Salas y Lombillo. [Ponferrada, Instituto de Estudios Bercianos], s.p.

Artístico

Bueno

Restaurado integralmente en 1992-1993 por la empresa Skyfos, momento en que aparecieron tres tablas pintadas, posiblemente del siglo XV, reaprovechadas en el retablo, que se extrajeron (y se robaron posteriormente).
JUNTA DE CASTILLA Y LEÓN [(1992)]: Proyecto de restauración del retablo mayor de la iglesia parroquial de San Martín de Salas de los Barrios (León). Informe inicial. (Con sello de aprobación por la Junta en 21 septiembre de 1992).

Declarado Monumento Histórico-Artístico en 1976.

Robo en septiembre de 2007 de tres tablas pintadas hispanoflamencas encontradas durante las tareas de restauración del retablo, actualmente en paradero desconocido (se conservan únicamente los marcos contemporáneos en que se exhibieron).

Bienes históricos y artísticos

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February 7, 2024