Salas de los Barrios

Salas de los Barrios. Iglesia de San Martín

Litúrgico

Retablo del Santo Cristo

Se denomina también Cristo del Amparo.

Madera

Retablo

Retablo del Santo Cristo

Madera

Tallado

Policromado

Dorado

604 x 390 x 101

Pie derecho suelto del ángel del banco (ver más abajo): 8,7 x 4 x 6

Mobiliario litúrgico

Curioso retablo barroco, tanto por la poco acostumbrada proporción del ático, como por su acabado, pues alterna una parte (la exterior) en su color, sin policromar, y una interior abigarrada con los colores chillones propios del gusto popular berciano de finales del siglo XVIII. La tabla del fondo del Cristo, en grisalla, dibuja una esmerada Jerusalén, con cierto detalle en la arquitectura de los edificios.

Compositivamente se muestra complejo, a pesar de estar articulado de manera sencilla: un cuerpo con calle única, más ático y banco. Lo singular del retablo se concentra en la manera de armonizar los elementos estructurales de la mazonería y la calle, por un lado, y la decoración de ambos, por otro,.

El cuerpo central abre su hornacina de manera crucífera, tratamiento extendido en retablos de esta época cuando el titular es el Crucificado, abertura que prácticamente ocupa por entero el espacio. En el ático, una habitual hornacina de medio punto de poca profundidad muestra una imagen en bulto, que se beneficia del carácter convexo de su base-peana, integrada en la arquitectura del retablo. Se trata de un santo franciscano.

El banco del retablo, sobre una mesa de altar de fábrica revestida por un frontal tardío, sin mérito decorativo, dispone cuatro ménsulas, emparejadas y en dos planos, con un ángel de cuerpo entero y la cabeza de un querubín respectivamente. De ellas parten sendas columnas, también emparejadas: salomónicas las interiores y ajarronadas las exteriores, cuajadas todas de flores, hojarasca y cabezas de angelotes de notable relieve. Es su desarrollo hacia el ático, sin solución de continuidad y por encima de unos sobrecapiteles caprichosos sostenidos por más cabezas angélicas, pues no se puede hablar de entablamento, arrancan fantasiosos estípites (exteriores) y fustes lisos abigarrados de enormes hojas y colgaduras (interiores). Todas estas columnas se aúpan sobre altos plintos. El ático se remata con un arco discreto de medio punto, un remedo de frontón curvo quebrado apenas iniciado y caprichoso, y un ángel por encima de cada estípite.

Lo verdaderamente singular de este retablo es la parte central (propiamente la calle), que se extiende asimismo, sin solución de continuidad, por banco, cuerpo y ático. Contrasta con el resto por su mentada policromía contrastante y sus efectistas dorados (sobre todo en la tarja floral que remata todo este conjunto), y por la propia composición. Adosados a las ménsulas interiores dos netos prismáticos con golpes de talla dorado en sus frentes soportan otras tantas otras tantas esbeltísimas falsas pilastras con intradoses acasetonados que no rematan en capiteles, sino que transicionan con simplicísimos ábaco y collarino a la zona del ático, un derroche de columnillas, medias columnillas, golpes de talla (todo dorado) sobre el fondo blancuzco cuajado de flores y frutos.

Esta calle pareciera estar encajada al resto de la estructura, como apuntan también Voces e Iglesias (1986).

Segunda mitad del siglo XVIII

Barroco

VOCES JOLÍAS, José María e IGLESIAS, José Antonio (1986): Ponferrada y su municipio. León, Lancia, p. 119.

Artístico

Bueno

Carece de ara.

Al ángel tallado en la ménsula derecha (según se mira) del banco le falta el parte de la pierna derecha, resto que encontramos examinando el retablo, lejos de su posición.
Lo depositamos inmediato al ángel.

Bienes históricos y artísticos

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July 29, 2024