Fichas

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  Virgen del Rosario

  Virgen vestidera de factura moderna y, aún así, repintada grotescamente no hace demasiado tiempo. Como todas las de su clase únicamente tiene de talla las manos y la cabeza, pues el resto es un armazón preparado para colocar el pertinente ajuar. Se asienta sobre una base jaspeada octogonal. Su rostro, de facciones escasamente esbozadas, muestra ojos de pasta vitrea. Su ajuar, como la propia talla, es moderno y, al menos en la actualidad, no conserva ninguna pieza de plata.
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  Retablo mayor (restos)

  El retablo mayor mayor de la iglesia de Palacios debía ser una máquina barroca, como tantas otras conservadas en las iglesias del entorno. Sin embargo, su injustificado e imprudente desmembramiento ha hecho que de él no queden más que fragmentos irrecuperables y enormemente deteriorados. Sobre una viga que cruza de lado a lado el testero se ha dispuesto lo que parece el resto de una hornacina con un fondo floral, dos franjas jaspeadas, varias piezas d molduras labradas con motivos fitomorfos y una gran tarja de hojas carnosas completamente dorada.
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  Pintura del testero superior

  En la parte superior del testero se pintó un despiece de sillería fingida en blanco y negro. Dado el estado del paramento no resulta sencillo saber si estamos en un estrato inferior o superior al del resto del muro, pero parece tratarse de pinturas posteriores al siglo XVI y por lo tanto más tardías. Llama la atención que en el tendel vertical del sillar fingido se pintó una especie de aspa y dos semicírculos concéntricos arriba y abajo.
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  Pintura del testero

  Lo poco que se conserva de este conjunto mural conecta directamente con la pintura del frontal de altar y nos recuerda a otras vistas en las iglesias del valle, caso de Compludo. De esta gran pieza rectangular, apaisada, apenas resta el tercio superior donde reconocemos dos cenefas bien delimitadas. La inferior se compone a base de rombos grises sobre fondo blanco. Sobre ella corre una greca de motivos a candelieri, a base de vegetales, seres fantásticos unidos por sus colas y jarrones. Esta especie de marco debió de continuar también verticalmente, pero casi nada queda de ello, como tampoco se sabe si en el centro del paño se pintó algún tipo de escena figurada.
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  Pintura del frontal de altar

  Panel de formato rectangular parcialmente conservado y en el que se aprecian varios estratos polícromos superpuestos. El original obedece a una serie de cenefas ornadas con cadenetas, ondas y grutescos que rodean por tres de su lados un plafón central cuadrangular. En él, tras un marco liso de esquinas biseladas, emerge una cruz sobre el Calvario. Todo la composición juega con tonos negros para los contornos y con marrones y blancos para rellenar cada una de sus partes.
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  Carracedo de Compludo. Iglesia de Santiago

  Simplicísimo edificio de mampostería. Consta de una sola nave, cabecera rectangular con sacristía anexa, humilde pórtico sobre la portada de acceso y espadaña a los pies. Su construcción se data en 1572, y se debe al transmerano Juan de la Fuente. Apenas esta espadaña distingue al edificio del resto de la arquitectura popular del pueblo. Se debe reseñar que este templo no se orienta canónicamente. Así, la cabecera se orienta al norte (realmente, noroeste). Consecuentemente, la única portada de ingreso se dispone al este, la sacristía al oeste y la espadaña al sur.

• Libro de fábrica de Manzanedo de Valdueza

  Información de 1852-1899

• Libro de difuntos de Manzanedo de Valdueza 2

  Información de 1852-1966