Fichas

• 

  San Genadio

  Figura en mediorelieve sobre una peana (también en mediorelieve) en la que el protagonista es identificado por su nombre: “N.P.S. GENADIO”, nuestro padre san Genadio. El fondo de la composición es blanco. Se representa bajo un dosel suspendido de la nada del que cuelgan cortinajes rojos, de pie y de frente, hierático, con los atributos episcopales (mitra, báculo y una cruz en el pecho), así como con libro cerrado de color rojo y cortes acuarelados en su mano izquierda. Viste sotana, roquete y capa pluvial (abierta, por lo que deja ver el pecho), unida por un broche. Es la única tabla de la serie en que no se aprecia el fulgor verdoso. Los rostros (y, en buena medida, la mitra y el báculo) son idénticos al resto de las figuras de la serie. Tanto el rostro como la mitra y báculo son idénticos al resto de las figuras de la serie.
• 

  San Froilán

  Figura en mediorelieve sobre una peana (también en mediorelieve) en la que el protagonista es identificado por su nombre: “S. FROILAN”, san Froilán. El fondo de la composición es blanco. Se representa de pie y de frente, con los atributos episcopales (mitra, báculo y gran cruz en el pecho), así como con libro abierto en su mano izquierda. Viste hábito benedictino, rico en plegados. El tratamiento del rostro, ligeramente ladeado y con la mirada parece perdida, es deficiente. Los rostros (y, en buena medida, la mitra y el báculo) son idénticos al resto de las figuras de la serie.
• 

  Sillería del coro alto

  Reviste las paredes norte, oeste y sur del coro alto (en el costado sur se respetan dos vanos para acceder a dos estancias auxiliares). Consta de 11 estalos al norte, 10 al sur + 7 al oeste (en la parte central se han perdido todos los respaldos y remates), todos en origen con tejaroz plano sostenido por sencillos canes. Cada dos estalos el tejaroz se remataba con un frontón triangular, de los que sobreviven cinco. Cada estalo consta de asiento abatible, con su correspondiente misericordia en la parte inferior, y respaldo adornado con cuatro bandas longitudinales con netos doce netos tallados regularmente distribuidos. Las separaciones laterales, compartido con el estalo contiguo, se componen de peinazo intermedio, brazo y media pilastrilla hasta el remate, esta decorada con una banda de las mismas características que las de los respaldos. Se diferencia el respaldo situado en el ángulo noroeste, con decoración vegetal en el respaldo.
• 

  Retablo de San Benito

  Retablo apoyado en el machón septentrional que separa las cabeceras. Se conforma con banco, un solo cuerpo y ático. Carece de tabernáculo. En su organización horizontal consta de una calle central avanzada y dos entrecalles laterales, en realidad polseras sin inclinación, de interés compositivo. El banco, acoge una tabla central dorada y con relieve policromado (San Benito ante un crucifijo) en el lugar tradicionalmente asignado al tabernáculo, que llega hasta la mesa de altar y excede la altura de dicho banco, invadiendo el cuerpo. Los laterales asientan, a ambos lados del citado relieve, dos netos con cabecitas entre hojarasca, y otros tantos en cada entrecalle o polsera. El cuerpo muestra bajo arco de medio punto sostenido por complejas medias pilastras con tenantes en su parte superior; una venera dorada forma el fondo del arco, y bajo él impera la talla de San Benito, sobre una peana que forma parte del relieve del banco, cuya altura invade la calle central. Las polseras, por su parte, en sus respectivas medias pilastras de fuste ajarronado acogen bajo sendas veneras las imágenes de San Mauro (norte) y San Plácido (sur). El ático consiste en un relieve (San Benito y Santa Escolástica) rematado por los nervios de una cúpula con corona en su ápice y un angelito en sus lateral (perdido el otro).
• 

  Respaldo de mesa de altar

  Listón estrecho y alargado de madera policromada con marco dorado. Se decora, sobre fondo azulado, con una sacra pintada en su parte central inscrita en un medallón flanqueado de aletones, ambos dorados. Inscritas (con las líneas guía visibles), las palabras de la consagración en nueve líneas, con algunas lagunas por pérdida de la capa pictórica.
• 

  Frontal de altar, con su marco

  Frontal de lienzo, compuesto de varios retales cosidos de dos telas distintas, cuya costura que une ambas telas queda oculta por un galón horizontal. La parte inferior es la que más espacio ocupa. Los tejidos se adornan con motivos florales bordados de color gris apagado y rojo en la tela superior y azul y gris en la inferior. El frontal se conserva con su marco de madera, dorado y policromado en su frente en rojo.
• 

  El buen pastor

  Sobre fondo dorado se representa en relieve a Cristo de pie, con estampado vestido ceñido por un cordón a la cintura, portando al Cordero sobre sus hombros. Detrás, en el eje de la composición, una cruz.
• 

  Tabernáculo

  Mueble con entablamento recto y moldurado sostenido por dos columnitas salomónicas decoradas con tallo ascensional del que arrancan motivos vegetales y capiteles de orden compuesto. Las dos interiores, avanzadas, flanquean la portezuela del tabernáculo.